2026年11月10日：ハリー・タクソンはイスタンブールにもいた：トルコ編補遺、偽翻訳を支えた「作者のいない」文化

シャーロッキアン日記

11月7日の日記で取り上げたクラクフのイディッシュ語のホームズ小冊子では、ホームズの助手はワトスンではなく「ハリー・タクソン」という青年でした。同じタクソンは、イスタンブールのトルコ語の小冊子にも、1912年から繰り返し現れます。その経緯は、「世界のシャーロッキアーナ」トルコ編の前編・後編で紹介しました。

前後編の主な典拠の一つは、シェフナズ・タヒル＝ギュルチャール（Şehnaz Tahir-Gürçağlar、ボアズィチ大学）の論文「Sherlock Holmes in the interculture: Pseudotranslation and anonymity in Turkish literature」（2008年）です。翻訳研究の論集『Beyond Descriptive Translation Studies』に収められた章で（出版社の書誌では133〜152頁）、全文は著者によってAcademia.eduで公開されています。前後編では、この論文を刊行史の資料として使いました。今回はその補遺として、前後編では扱わなかった論文の理論的な枠組みと、そこから見えてくる新しい問いを取り上げます。

はじめに訂正

本題に入る前に、11月7日の日記の訂正です。同記事には、イディッシュ語版の助手について「ドイツ版のハリー・ディクソンを借りた『ハリー・タクソン』」という記述がありました。この記述は、ネイサン・コーエンの論文（2012年）に従ったものです。

ところが、アーサー・コナン・ドイル百科によれば、もとになったドイツの叢書でもホームズの若い友人は「ハリー・タクソン」で、目録には第224号「Harry Taxons erstes Debut」という題もあります。タヒル＝ギュルチャールの論文も、タクソンが1907年のドイツの叢書に初めて現れたとしています（後編でも紹介したとおりです）。イディッシュ語版のタクソンは、ドイツ版の助手の名前を引き継いだものと見るのが妥当です。11月7日の記事は修正済みです。

なお、このドイツの叢書は、1907年1月にベルリンの Verlagshaus für Volksliteratur und Kunst から週刊で出始め、1911年6月までに230号を数えました。最初の10号は『Detectiv Sherlock Holmes und seine weltberühmten Abenteuer』という題でしたが、ドイツでホームズの権利を持つ出版社に訴えられ、第11号から『Aus den Geheimakten des Welt-Detektivs』（世界探偵の秘密記録から）に改題されています。本文では、その後もホームズの名が使われ続けました。

偽翻訳とは何か

論文の鍵になる言葉は「偽翻訳」（pseudotranslation）です。翻訳研究者ギデオン・トゥーリーの定義では、翻訳として世に出されながら、もとになった外国語の原作がそもそも存在しないテクストを指します。原作がないので、厳密には翻訳ではありません。それでも読者には翻訳として受け取られたのだから、その受け取られ方ごと研究の対象にできる、というのがトゥーリーの立場です。

タヒル＝ギュルチャールによれば、トルコの翻訳文学には偽翻訳が多く、その多くは社会的・政治的な意図からではなく、人気作家や人気キャラクターの売れ行きに乗るために作られました。ホームズはその代表で、40年ほどのあいだに、偽翻訳と、ホームズを借りたトルコ人作家の作品が、合わせて200点以上出たといいます。

タヒル＝ギュルチャールは2年後の2010年、「翻訳の境界を探る：20世紀トルコにおける偽翻訳、隠された翻訳、作者性」という論文で、この議論を広げています。題が示すとおり、原作のない「翻訳」だけでなく、原作があるのに翻訳であることを隠した作品も視野に入っています。トルコのホームズ小冊子にも、実在のドイツ語作品を翻案したものと、外国語の原作を持たない創作が混じっている可能性があり、厳密にはすべてを一律に「偽翻訳」と呼べるとは限りません。

政府も「書き直し」を求めていた

後編では、偽翻訳の大らかさの源が民衆本（民話の再話本）の伝統にある、という論文の見方を紹介しました。論文には、この見方を補強する興味深い資料が引かれています。

論文が引くファルク・ルザ・ギュロウルの『民衆本について』（1937年、56〜57頁）によれば、共和国政府の新聞・出版総局は作家たちへ通知を送り、民衆本の人気キャラクターはそのままにして、新しい体制の精神に合う新しい筋書きで活躍させるよう求めました。ギュロウルが引く通知の文面には、映画ごとに違う物語の主人公になるミッキーマウスのたとえが出てきます。ただし、通知の原本は確認されておらず、この文面はギュロウルの引用を通じて伝わるものです。探偵小冊子の書き手たちは政府の意図を共有していたわけではありませんが、読者は好きなキャラクターが別の筋書きで活躍するのを喜ぶ、という前提は同じでした。ホームズ、ルパン、ニック・カーター、ナット・ピンカートンは、もともと話から話へ渡り歩くシリーズの主人公で、書き直しにうってつけだったのです。

この二つの世界は、人を介してもつながっていました。後編で紹介した1926年の「シャーロック・ホームズとアルセーヌ・ルパンの冒険」の書き手セラーミー・ミュニル（ユルダタプ）について、タヒル＝ギュルチャールは、民話の書き直しと翻訳探偵小冊子の両方を手がけた書き手の例に挙げています。さらに、ネジラ・ギュル・エルジャンの論文（2021年）によれば、1937年に始まった民衆本近代化の企てには多くの作家が協力し、セラーミー・ミュニル・ユルダタプもその一人でした。ホームズとルパンを対決させた書き手が、十年あまりのちには、政府の求めに応じて民衆本を新しく書いていたことになります。この企てそのものについては、セダト・オズテュルク（2006年）とウシュル・チャカン（2006年）の研究があります。

書誌の扱いにも、同じ曖昧さが表れています。オスマン文字時代の書籍目録は、こうした小冊子を翻訳に分類していますが、共和国の公式書誌は「児童文学」や「逐次刊行物」といった、翻訳と創作を区別しない欄に入れています。後編で紹介した「ナーキル」（nâkil）という呼び名と合わせると、書き手の側でも書誌の側でも、翻訳と創作の境界ははっきりしていなかったことになります。

二つの文学の住人

一方で、同じ時代のトルコでは、国家と知識人が西洋古典の翻訳を強く後押ししていました。1940年に設立された国の翻訳局は、1966年までに主に西洋古典を千点以上訳し、雑誌『翻訳』（Tercüme）では原作への忠実さや作者の意図が論じられています。原作と翻訳の区別、作者の独創性が重んじられる世界です。

タヒル＝ギュルチャールは、ここに二つの文学的な性向（ブルデューのいう「ハビトゥス」）が並存していたと見ます。作者と独創性を重んじる新しい西洋型の性向と、作者よりキャラクターを、独創性より匿名性を重んじる傾向のある古い性向です。偽翻訳のホームズは、その両方が重なる場所、翻訳研究者アンソニー・ピムのいう「インターカルチャー」で作られました。論文の題はここから来ています。

読者の側の数字も示されています。識字率は1927年に約10パーセント、1933年に約20パーセントでした。文学史家ムスタファ・ニハト・オゾンは1936年、読者を、正典的な文学の読者、探偵小説などの大衆小説の読者、民話の読者の三つに分けました。タヒル＝ギュルチャールは、探偵小冊子の読者を、民話になじみながら新しい筋立てにひかれた、二番目と三番目の中間の層と見ています。

1950年代に何が変わったのか

後編で触れたとおり、論文は1955年の叢書を最後の偽翻訳叢書としています。その理由として論文が挙げるのは、読者がマイク・ハマーのような活劇型の主人公に移ったこと、そして急速な都市化のなかで、偽翻訳の読者層がほかの層に溶け込んでいったことです。作者を気にせずキャラクターを借りる大らかな態度は、古い性向とともに消えていった、というのが論文の結論です。

ただし、偽翻訳という手法そのものは、ホームズとともに消えたわけではありません。ニリュフェル・アリメンの論文（2022年）によれば、民間の出版社が勢いを増し、翻訳探偵小説が大量に出回った1950年代以降、トルコでは原作のない「マイク・ハマー」の本が1980年代までに数百点刊行されました。書き手には、作家ケマル・タヒルやアフィフ・イェサリがいます。論文が読者の移った先として挙げたマイク・ハマー自身が、偽翻訳の新しい主人公になっていたわけです。消えたのは偽翻訳の文化ではなく、ホームズを主人公とする叢書だった、と見ることもできます。ただし、ホームズの叢書とマイク・ハマーの偽翻訳のあいだに、出版社や読者層の直接のつながりがあったかどうかは、まだ確かめられていません。

何が受け継がれたのか

ザグレブ、クラクフ、イスタンブールの偽ホームズを並べてみると、「受け継がれたもの」は少なくとも三つに分けて考える必要があります。

  • 人物の継承：ホームズやタクソンという名前を借りること
  • 物語の継承：同じ筋書きを訳したり、翻案したりすること
  • 出版の形の継承：安価な小冊子、毎週の刊行、作者名を出さない匿名性、巻末の広告といった売り方をまねること

同じタクソンが登場しても、それだけで同じ物語が訳されたことにはなりません。たとえばチンギョズ・レジャイ対ホームズは、ホームズとワトスンという人物だけを借りたトルコ人作家の創作です。1925年の叢書の第1作は「空き家の冒険」と「踊る人形」をつなぎ合わせたもので、正典の物語を継承しています。ザグレブの叢書では、プリモラツの研究によれば、ドイツ版の物語そのものが翻訳されていました。

タヒル＝ギュルチャールの論文が最も強く論じているのは、三つ目の出版の形と、それを支えた読者の習慣です。一方で、トルコの偽翻訳がどの国のどの物語から来たのかという二つ目の問いは、論文の中でもまだ開かれたままです。

残る問い

  • 1912年の最初の偽翻訳叢書は、何をもとにしたのか。タヒル＝ギュルチャールは、タクソンの名からドイツ版との関係を認めつつ、各冊がドイツ版の32頁より長いことと、訳者が主にフランス語から訳していたことから、ドイツ版の直訳ではないと見ています。
  • そこで気になるのが、ドイツ版のフランス語訳です。アーサー・コナン・ドイル百科によれば、パリの La Nouvelle Populaire 社が1907年10月から、ドイツ版を『Les Dossiers Secrets de Sherlock Holmes』（シャーロック・ホームズの秘密記録）の題で出し始め、第2号から『Les Dossiers Secrets du Roi des Détectives』（探偵の王の秘密記録）に改め、1908年までに16号を出しています。トルコ初の偽翻訳叢書は、論文の英訳で「警察官の王シャーロック・ホームズの秘密ファイル」、全16冊でした。題の型と冊数が重なる以上、トルコ版がフランス語版を経由した可能性は検証に値します。ただし、題の比較は論文の英訳題に頼ったもので、トルコ語の原題はまだ確認されていません。フランス語版1冊の頁数も分からず、16冊の中身が同じ16話かどうかも未確認です。両者の題名を一つずつ突き合わせることが、次の手がかりになります。
  • チンギョズ・レジャイ対ホームズの刊行年。論文は1926年としていますが、1928年の作品とする資料もあります。
  • ドゥクルセルの劇のイスタンブール上演年。前編では論文に従って1909年としましたが、論文の注によれば、ユイェパザルジュは1912年としています。
  • タヒル＝ギュルチャールが現物を見つけられなかった1927年の叢書の一冊「Zevk Çılgınlıkları」については、その後、ビュンヤミン・タン（Bünyamin Tan）の紹介論考が発表されています。

参考文献

関連記事

コメント

タイトルとURLをコピーしました